Valentino's Outono Inverno 2025-2026 “O Banheiro Público da Intimidade de Alessandro Michele”. História de Eleonora de Gray, Editora-Chefe da RUNWAY REVISTA. Foto cortesia: Valentino.
Uma autópsia da coleção Valentino Outono 2025
Houve um tempo em que Valentino significava refinamento, uma visão de elegância envolta em tecidos suntuosos, onde alta costura era sinônimo de beleza. Esse tempo passou. O que tomou seu lugar na coleção Outono/Inverno 2025-2026 foi algo completamente diferente: um horror ambientado em um banheiro público, uma exposição de náusea existencial, uma fantasia de banheiro distópica e encharcada de sangue intelectualizado em um manifesto incoerente sobre intimidade.
O show foi introduzido por um curta-metragem apresentando uma garota angustiada olhando para um espelho em um banheiro público — dificilmente um conceito novo, mas as profundezas do desconforto estavam apenas começando. Conforme a câmera se aproximava, seu olho se dividia em dois, revelando o logotipo da Valentino. Uma imagem grotesca destinada a chocar, a perturbar, a se implantar na psique do espectador como um pensamento intrusivo. Esta era a tese da coleção: intimidade como exposição, como decadência, como ruptura psicológica.
O espetáculo em si se desenrolou como uma enxaqueca acadêmica, disfarçada de bobagem pseudo-intelectual para justificar o que era essencialmente um horror definido para apresentar uma coleção em um banheiro público. Alessandro Michele, em seu léxico cada vez maior de apropriação cinematográfica, inclinou-se para o Laranja mecânica estética — um exercício de brutalidade estilística, encharcados em depravação artificial. Os modelos se moviam erraticamente sob a iluminação vermelha, as roupas aparentemente presas entre traje e uniforme de asilo, o ambiente cuidadosamente curado para evocar desconforto. Cada olhar sussurrava crise — não apenas existencial, mas estética.
Mas se isso deveria ser uma meditação sobre intimidade, a questão permanece: intimidade para quem? É para o consumidor — que agora é forçado a decifrar uma narrativa costurada em roupas que parecem projetadas para um pesadelo perturbado? Ou é apenas uma exposição da doença de um homem, desfilou sob o disfarce de rebelião artística? A obsessão de Michele com o espetáculo frequentemente oscilou entre homenagem e excesso, mas aqui, ele não simplesmente cruza a linha — ele a oblitera.
E onde Valentino se encaixa nisso? Uma casa que já foi reverenciada por sua sofisticação atemporal agora está hospedando um teatro de perturbação, um espaço onde a elegância já não é o objetivo, mas sim um cadáver sendo clinicamente dissecado, pedaço por pedaço. Quem é o cliente? Quem, com toda a honestidade, está comprando isso? Quem quer usar uma descida conceitual à loucura, disfarçada de coleção?
O absurdo é impressionante. O comunicado de imprensa — escrito em papel higiênico — tenta intelectualizar o que é, em sua essência, uma peça chocante. Camada após camada de jargão tenta convencer o público de que o ato de se vestir e se despir em um banheiro público é uma metáfora para a construção de identidade. Que as vestimentas, impregnadas de desconforto distópico, são ferramentas de autoexploração em vez de meros adereços em um sonho febril. Mas a realidade é muito mais simples e muito mais condenatória: isso não é moda, isso é uma façanha conceitual, um provocação da escola de arte disfarçada de luxo.
Valentino, outrora um exemplo da refinada alta-costura italiana, agora apresentou uma coleção em um banheiro público coberto de sangue. O legado de beleza, de alfaiataria impecável, de uma casa construída com elegância e sofisticação —todos afogados em um pesadelo lynchiano de angústia sintética.
Isto é mais do que uma simples rejeição da beleza — é uma rejeição deliberada da própria criação. O processo de criação, o espírito, a alma—tudo desmontado, dissecado, despojado de significado. Alessandro Michele nunca esteve por perto cultivando uma flor — ele está prestes a dissecá-la. Isto é destruição disfarçada de arte.
Como um estudante de medicina doente, ele se delicia em dissecando seus súditos vivos, descascando suas camadas não para entender, mas para desconectar e desconstruir — para não deixar nada além de carne crua e exposta.
Sr. Valentino Garavani, você consegue sentir isso? Você consegue sentir como Alessandro Michele está dissecando você e seu mundo, pedaço por pedaço? A casa que você construiu, a elegância que você definiu—tudo disposto em sua mesa de operação, esculpido em algo irreconhecível e horrível.
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