CHANEL Outono Inverno 2026 “La Conversation” por Matthieu Blazy. Texto de Eleonora de Gray, Editora-chefe de RUNWAY REVISTA. Cortesia da foto: Chanel.

“A moda é tanto lagarta quanto borboleta. Seja lagarta de dia e borboleta de noite. Não há nada mais confortável do que uma lagarta e nada mais feito para o amor do que uma borboleta. Precisamos de vestidos que rastejem e vestidos que voem. A borboleta não vai ao mercado e a lagarta não vai ao baile.”
Gabrielle Chanel

“Chanel é um paradoxo. Chanel é função, Chanel é ficção. Chanel é sensata, Chanel é sedutora. Chanel é dia, Chanel é noite. Representa a liberdade de escolher entre a lagarta e a borboleta quando quiser. Desejo criar um espaço para que as mulheres sejam, sem pedir desculpas, quem são e quem querem ser.”
Matthieu Blazy

O programa começa como uma declaração: Matthieu Blazy é determinado Para fazer a Chanel falar mais alto, mais brilhante, mais rápido. Mas a Chanel não é uma casa que grita por natureza. A Chanel seduz através da calibragem, da proporção, da inteligência silenciosa. Então, quando a "conversa" de Blazy com Gabrielle Chanel se transforma em um monólogo em alto e bom som, a tensão se torna inegável.

O comunicado de imprensa apresenta isso como um diálogo entre “lagarta e borboleta”, entre função e ficção. Mas no runway, essas metáforas se cristalizam em algo muito mais literal — e muito mais caótico. Um vestido vermelho, plissado e longo até o chão se move pesadamente apesar de sua intenção de fluidez, seu colar iridescente e enorme disputando a atenção, já sinalizando o ponto central issueMuitas camadas de ideias, cores e ornamentos competem pela primazia. O visual tenta ser poético, mas acaba pendendo mais para o teatral.

Um conjunto de jaqueta e saia de tweed creme, com detalhes em lantejoulas taupe e combinado com uma blusa bordô, tenta reafirmar os códigos da maison — mas, novamente, há sobreposições, camadas e enfeites em excesso, a ponto de comprometer a clareza da silhueta. O tweed da Chanel deve transmitir autoridade; aqui, ele quase se afoga em ornamentos. O vestido de jérsei rosa-claro usado sob um casaco da mesma cor, ambos plissados ​​e com detalhes inesperados em bordô, dá continuidade a essa narrativa de excesso. Não é vulgar, mas beira o ruído visual, ao qual as parisienses instintivamente resistem. A sofisticação da Chanel precisa respirar; esses looks respiram superficialmente.

Em seguida, surge o vestido tipo camisola em tons de creme, amarelo e lilás, com corpete de renda e saia em painéis adornada com aplicações florais. Remete ao conceito de “papillon de nuit” — metamorfose, iridescência noturna —, mas a multiplicidade de texturas transmite menos a ideia de transformação e mais de indecisão. De forma semelhante, o vestido preto e dourado com decote floral vermelho é tátil e intrincado, mas sua densidade oprime quem o veste. A peça se torna o evento, em vez de exaltar a mulher — uma inversão da filosofia Chanel.

Quando Blazy se volta para a alfaiataria em tweed, o coração da coleção, o conflito fica ainda mais evidente. Uma modelo desfila com uma saia de tweed cinza com detalhes em verde menta, sobreposta a outra peça de tweed, sob outro blazer e, por fim, uma jaqueta bomber de bouclé. Chanel queria um conjunto pronto para as ruas, mas a sobreposição de peças beira o figurino. O chique parisiense se baseia na subtração; aqui, a adição reina. O casaco vermelho e branco com franjas de lã é exuberante, mas o motivo beira o agressivo, quase chamativo por chamar a atenção. O look branco subsequente, com bordas pretas e desfiadas e fios soltos, parece igualmente exagerado, impressionante na execução, mas pouco refinado na mensagem.

Um momento de contenção surge no conjunto branco plissado com detalhes em preto. É elegante, arquitetônico e, finalmente, permite que o olhar descanse. Mas é uma exceção, não uma regra. Blazy retorna rapidamente à intensidade: um vestido vermelho com punhos e barra em apliques agrupados, immediaSeguido por padrões de tricô explosivos em amarelo e preto, e um casaco de pele em vermelho, branco, preto e amarelo-canário — uma peça que incorpora plenamente a crítica de "excesso de brilho". A Chanel não precisa gritar para ser vista. Estas peças quase berram.

Os tradicionalistas apreciarão o casaco vermelho de bouclé com botões pretos — finalmente, uma linha limpa, uma silhueta confiante. No entanto, mesmo isso é seguido por um conjunto de tweed metálico reluzente em verde e prata, adornado com aplicações florais e sobreposto a mais tweed. A paleta de cores é vibrante a ponto de distrair. E a sequência final — renda com ombros de penas, casacos brilhantes sobrepostos a saias bordadas, acessórios em tons de romã — parece uma perseguição em busca de espetáculo. Não em busca de estilo.

O comunicado de imprensa descreve a Chanel como um paradoxo: sensata e sedutora, dia e noite. E, para ser justo, Blazy compreende essa dualidade intelectualmente. Mas a execução pende demais para o maximalismo em uma casa construída sobre uma liberdade calibrada. O paradoxo da Chanel é um sussurro, não uma colisão. Outono Inverno 2026 runway A peça flerta com a vulgaridade não porque as roupas careçam de qualidade — elas são impecavelmente feitas —, mas porque a sobreposição de camadas, os enfeites e a saturação de cores obscurecem a elegância em vez de amplificá-la.

Isso pode até ser uma conversa. Mas Matthieu falou alto demais, rápido demais, com muita vivacidade. As mulheres Chanel não têm medo de se expressar — ​​mas se recusam a se afogar na expressão. A linha entre exuberância e excesso é tênue, e aqui, a Chanel quase a cruzou.

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