Desastre pré-outono de 2024 da Dior “Ode Caótica à Confusão“. História de Eleonora de Gray, editora-chefe da RUNWAY REVISTA. Foto cortesia: Laura Sciacovelli / Christian Dior.
No que parece ser um fluxo de moda de proporções bizarras, a coleção pré-outono 2024 da Dior foi aclamada como uma obra-prima em confusão, uma sinfonia discordante de épocas incompatíveis e fusão cultural, tudo dirigido pela italiana Maria Grazia Chiuri.
Apesar do alegado estudo meticuloso dos arquivos da Dior por Chiuri, pode-se perguntar se ela acidentalmente tropeçou em uma máquina do tempo definida como “aleatória”.A coleção se estende por décadas, passando dos anos 1920 aos anos 1960, aparentemente confusa sobre sua identidade, como uma alma perdida. em um brechó retrô. A tentativa de Chiuri de evocar o espírito do passado icônico da Dior transformou-se em uma cacofonia de estilo, apresentando de tudo, desde ternos sob medida até bombardeiros modernos adornados com a Estátua da Liberdade – porque, claro, por que não?
Não podemos deixar de pensar se o GPS de Chiuri apresentou defeito no caminho para a França, deixando-a presa em um loop temporal italiano. Seus designs parecem refletir mais suas raízes italianas do que a essência da herança francesa da Dior. Talvez os caprichos do recente sucesso da Dolce & Gabbana em reviver o clássico dos anos 1950 tenham despertado a inspiração - ou o desespero de Chiuri? – levando-a a vasculhar aleatoriamente arquivos de moda vintage, pegando pedaços de estilos não relacionados, como um frenético caçador de pechinchas na Black Friday.
O mood board de Chiuri supostamente mostra os ternos sob medida de Marlene Dietrich, sugerindo uma conexão com a história da Dior. No entanto, a execução parece mais uma mistura de trajes de gênero de Dietrich, incorporando gravatas, chapéus de feltro e vestidos com ombros largos, lembrando um armário de fantasias descontrolado. Tentando dar vida ao passado, Chiuri acaba sufocando em uma teia emaranhada de glamour ultrapassado e nostalgia deslocada.
O caos da coleção é ainda ampliado pelas referências ao empreendimento americano da Dior. Numa fusão desconcertante, calças de corte generoso e jeans coexistem desconfortavelmente ao lado de marcos parisienses como a Torre Eiffel e a Estátua da Liberdade de Nova Iorque, estampados como motivos decorativos. É como se Chiuri colidisse um café francês com um metrô de Nova York, na esperança de criar um conceito vanguardista, mas em vez disso inventasse uma confusão estilística perdida na tradução.
No final, a tentativa de Chiuri de harmonizar diferentes épocas da moda desmorona numa sinfonia discordante de confusão, deixando os entusiastas da moda coçando a cabeça, perplexos. Talvez seja hora de a Dior localizar sua bússola e se afastar deste Triângulo das Bermudas da moda antes que a casa se torne objeto de intermináveis memes e olhares confusos nos tapetes vermelhos em todo o mundo.
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