Dior Cruise 2027 no Museu de Arte do Condado de Los Angeles: “Onde o savoir-faire encontra o skatista de Venice Beach”. Texto de Eleonora de Gray, editora-chefe. RUNWAY REVISTA. Foto: Cortesia da Dior / GettyImages.

Enquanto a Dior de hoje abraça o luxo, Jonathan Anderson parece ter sido deixado à margem da sociedade por tempo demais. Talvez alguém tenha esquecido a chave da Galeria David Geffen e o tenha abandonado vagando pelas lojas de figurinos locais sob a hipnótica trilha sonora sintetizada de "Kelly Watch The Stars", da AIR.

O local estava elegantemente ocupado por Bill Pullman, Al Pacino, Jeff Goldblum e uma radiante Sabrina Carpenter — uma refrescante mudança em relação à habitual profusão de “influenciadores” vulgares. Essa reunião de talento genuíno conferiu a gravidade necessária à noite, servindo como uma âncora sofisticada em contraste com a... runwayOs desvios mais peculiares. Complementada por uma presença significativa e marcante de estrelas asiáticas, a multidão era verdadeiramente excepcional.

O resultado? Um desfile da coleção Cruise 2027 da Dior no LACMA que só pode ser descrito como "Luxo Silencioso" se o silêncio em questão for o silêncio atônito de uma multidão assistindo a um apocalipse com tema de rolinho de salsicha branca.

A ilusão cinematográfica de Los Angeles certamente estava presente, com seus postes de luz ornamentados e carros antigos, mas o verdadeiro "filme noir" era o mistério de como a lendária Marlene Dietrich... “Sem Dior, sem Dietrich” O mandato sobreviveu a essa transição. Prometeram-nos glamour hollywoodiano; recebemos uma coleção que parecia uma reportagem de alta costura sobre uma "pessoa perigosa" vista rindo nervosamente nas sombras. Se você vir essa mulher, ou esse guarda-roupa, ou Anderson, por favor, denuncie às autoridades estéticas mais próximas.

O desfile começou com um trio de vestidos semitransparentes que pareciam ter sido atingidos por um triturador de jardim particularmente agressivo. Em seguida, surgiu um vibrante vestido plissado roxo, ostentando um anel subterrâneo de rosetas felpudas e enormes que lembravam muito anêmonas mutantes agarradas a um navio afundando. É o tipo de peça que se usa quando se quer demonstrar "intelectualidade", mas ao mesmo tempo é impossível sentar sem esmagar um pequeno ecossistema de tecido.

E então havia a joia da coroa do "Luxo Discreto": um cara usando um adereço de cabeça que gritava "ZUMBIDO" em uma fonte geralmente reservada para energéticos de meados dos anos 2000 ou para um pesadelo muito localizado e muito específico. É de se perguntar: você estava passando muito tempo perto de pinças e esmaltes, ou talvez vomitando em baldes de fraldas da Ubbi em um Five Guys? Parece que alguns ainda estão se inspirando nesse último monte de lixo cinematográfico de "vingança" em vez de observar o pulso do verdadeiro luxo.

Ele caminhou pelo runway Com o olhar assombroso de um homem que sabe ser o alvo visual de uma piada sobre abelhas urbanas. Isso foi combinado com um paletó de tweed cinza que era surpreendentemente normal, exceto pelo fato de ter sido estilizado com a energia frenética de alguém que esqueceu a camisa em um armário em Venice Beach.

A estética da “salsicha branca” atingiu seu ápice em um vestido que só pode ser descrito como uma coleção de tubos acolchoados cor de marfim — presumivelmente recheados com as esperanças e os sonhos do próprio Monsieur Dior — que se espalhavam por baixo de um sobretudo preto como um experimento de massa que escapou. Esses tentáculos pendentes, cobertos de tecido, alcançavam o chão, arrastando-se atrás da modelo como uma água-viva chique, embora extremamente perigosa.

É, como Anderson sugere, o novo savoir-faire: a arte de parecer que você esteve lindamente enredado nos restos de uma tenda de casamento.

E não podemos nos esquecer do jeans. Ah, a jaqueta "Bar" encontra o estilo skatista. Anderson apresentou uma jaqueta Bar esfarrapada e desfiada combinada com jeans que pareciam ter sobrevivido a um encontro em alta velocidade com um ralador de queijo. Em um gesto de sarcasmo puro, os rasgos foram meticulosamente costurados com correntes prateadas. É um efeito trompe l'oeil que diz: "Tenho dinheiro suficiente para comprar Dior, mas ainda quero que o manobrista pense que eu poderia roubar o carro dele."

Nem mesmo os trajes de noite escaparam da polêmica. Um vestido creme com babados surgiu, parecendo um bolo de vários andares que despencou escada abaixo no LACMA, sustentado por um cardigã preto de crochê que sua avó poderia ter feito se tivesse um senso de humor bem peculiar e um orçamento da Dior. Acessórios como uma bolsa que parecia incrustada com restos de flores de uma floricultura solidificaram a tese: O glamour de Hollywood morreu, vida longa ao elegantemente desgastado.

No fim, o primeiro Cruzeiro para a Casa de Anderson não se limitou a recorrer à história; ele a despedaçou, a costurou com correntes de prata e nos pediu para chamá-la de “arte”. Enquanto estávamos entre os postes de luz ornamentais, era impossível não sentir que a verdadeira ilusão cinematográfica era acreditar que aquele era um cruzeiro no qual realmente gostaríamos de navegar.

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