Fendi Primavera Verão 2027 “Gosto do meu corpo quando ele está com o seu corpo”. Texto de Eleonora de Gray, Editora-chefe de RUNWAY REVISTA. Foto/Vídeo Cortesia: Fendi.

A Casa de Diversões dos Ecos Quebrados

“Existimos em relação aos outros, ao que nos rodeia.” Assim anunciavam as notas do programa, estabelecendo um padrão impecavelmente elevado de gravidade pseudofilosófica para um espetáculo encenado dentro de uma réplica arquitetônica da obra de Luciano Fabro. Cubo di specchiLá estávamos nós, em Milão, presos dentro de um cubo espelhado, onde modelos desfilavam como aparições entrecortadas em um labirinto de espelhos de parque de diversões. A intenção era nobre: ​​subverter o olhar narcisista, transformando a autorreflexão em um encontro comunitário. O efeito não intencional, porém, foi bem mais pragmático. Diante de um prisma fragmentado de nossas próprias expressões exaustas, passamos cinquenta minutos procurando desesperadamente pelas roupas, enquanto tentávamos enxergar através de nossas silhuetas distorcidas.

Quando Maria Grazia Chiuri evocou tanto o anseio poético de “Gosto do meu corpo quando está com o seu corpo” quanto o espírito alegre e libertador de Raffaella Carrà, esperava-se uma explosão de ousadia romana. Carrà era pura eletricidade sem pedir desculpas: um turbilhão de franjas loiras, emancipação pélvica, macacões brilhantes e bravura disco que kickA censura televisiva foi duramente criticada. O que deslizava pelo piso polido e reflexivo, no entanto, tinha tanta semelhança com a alegria cinética de Carrà quanto um café expresso morno com um tumulto. O espelho aqui não revelava novos horizontes relacionais. Ele apenas refletia uma colagem de ideias já bastante conhecida, extraídas de todos os cantos do universo da moda e reconstituídas sob o nome da marca.

O Grande Bazar Déjà-Vu

O que se revelou foi um conjunto caleidoscópico de referências que pareciam intensamente, quase agressivamente, já vistas antes. Em vez de uma proposta estilística singular, o runway Serviu um menu degustação irregular com os melhores momentos da carreira de outros estilistas. Havia sussurros de provocação do final dos anos noventa, toques de grunge disfarçados de rebeldia de boudoir e doses generosas de uniformes de roqueiros — tudo amarrado de forma desordenada pela obrigatória estola de pele da Fendi.

Observe os gestos iniciais curiosos: a frente de um smoking sob medida, cortada na altura das costelas, suspensa por presilhas de metal como um babador ortopédico, sobre um short preto de ginástica na altura do joelho com detalhes em renda de boudoir.Combinado com uma gargantilha de couro e braceletes grossos, o look não possuía nem o glamour decadente de um palácio romano nem a ousadia subversiva de um clube subterrâneo.Em outros looks, decotes halter profundos davam lugar a calças palazzo amplas e fluidas, acentuadas por uma bandana cravejada de tachas enrolada na testa.Tentou evocar a realeza do rock dos anos setenta, mas acabou com o entusiasmo calculado de um passe temático de festival.

Em seguida, veio o desfile de roupas de dormir para a noite.Vestidos e macacões de seda em tons de mostarda escuro e champanhe claro, com aplicações de renda que se estendiam até a cintura, parcialmente escondidas sob camadas externas volumosas.Em um só fôlego, nos foi oferecido um macacão verde-oliva cáqui com um cachecol de pele verde-menta berrante jogado displicentemente sobre um ombro.Na sequência, uma camisola bege foi complementada por um casaquinho de vison listrado e uma bolsa de couro preta grande, presa sob o antebraço como um documento jurídico atrasado.Se Carrà alguma vez subiu ao palco envolto num enorme casaco de pele e vestido com camisolas de dormir, a história preferiu, por delicadeza, esquecer-se disso..

A Enigmática Anatomia do Boudoir Diurno

Para complicar ainda mais a narrativa da mulher libertada, as escolhas de estilo pareciam estar em constante conflito com a coesão sartorial básica. O casaco-camisa preto oversized, com lapelas largas e ombros caídos, abria-se completamente, revelando um sutiã de renda e uma fenda até a coxa que arrastava a barra pelo chão.Ao lado, um vestido preto sem mangas, com botões na frente e fechado por uma gola alta de couro austera, buscava um gótico austero, quase monástico.Era difícil encontrar o fio condutor entre essas vestes pretas austeras e um vestido creme de renda floral, combinado com uma estola de penas turquesa de tom quase caricatural..

Nada, porém, confundiu tanto os sentidos quanto o calçado. As modelos desfilavam pela extensão espelhada equilibrando-se em stilettos com tiras no tornozelo — frequentemente em estampa de leopardo ou verniz brilhante — usados ​​sobre meias esportivas pretas caneladas e meias arrastão até o joelho.Esse curioso tique de estilo, que oscila entre o streetwear irônico e runway Considerada uma ideia secundária por mais de uma década, a combinação resultou em um choque incongruente. Era inevitável perguntar: estamos correndo para pegar um bonde nos subúrbios ou descendo a escadaria do camarote VIP do Studio 54? A combinação produziu uma dissonância estética deliberada que despojou as silhuetas de qualquer elegância inata que elas lutavam para ostentar..

Redimensionando a baguete, esquecendo a canção

Em algum lugar na névoa visual, Chiuri prometeu uma microedição renovada da icônica Baguette da maison, projetada com precisão cirúrgica para carregar apenas um smartphone. Dada a ginástica óptica exigida pelo labirinto de espelhos, era fácil não perceber em meio à profusão de clutches, minibolsas quadradas e enormes pacotes de pele.Talvez essa tenha sido a estratégia geral do conjunto: quando a base narrativa é construída sobre motivos emprestados, isso ajuda a manter o público ligeiramente desorientado.

A Fendi possui uma das oficinas artesanais mais impressionantes da moda de luxo, capaz de transformar peles e sedas em sublimes obras de arte da moda moderna. No entanto, quando se invoca uma estrutura intelectual que envolve espelhos, filosofia relacional e ícones culturais nacionais, a roupa deve, em última análise, justificar a retórica. Milão não testemunhou a libertação eletrizante de Raffaella Carrà, nem uma crítica perspicaz da existência contemporânea. Em vez disso, fomos brindados com uma runway que funcionava como um espelho literal: refletindo o que todos os outros já haviam criado, embalado com notas sofisticadas e amarrado com um par inescapável de meias esportivas pretas..

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