A estreia de O Diabo Veste Prada 2 em Nova York: “Uma aula magistral de alucinação na alta moda 👠”. Sátira de Eleonora de Gray, editora-chefe de RUNWAY REVISTA ®, o mundo real media.
Bem, a estreia de ontem de "O Diabo Veste Prada 2" no Lincoln Center não foi apenas um delírio febril de lantejoulas e memória seletiva?
É realmente emocionante ver a Disney "dar vida a propriedades intelectuais cinematográficas" com tamanho... desrespeito pela realidade. Enquanto a plateia no David Geffen Hall aplaudia as estrelas, parece ter ignorado a parte mais "experiencial" da noite: a intensa campanha de marketing.
Ficção vs Realidade
Para os fãs, sejamos precisos:
- A tela versus a rua: O uso artístico em um filme de 2006 se enquadra perfeitamente na Primeira Emenda e nos direitos autorais. Entendemos. É ficção — o pequeno playground da Disney, propriedade intelectual da Disney. Mas é aí que a "magia" deve permanecer.
- A colisão: No momento em que aquela revista "fictícia" sai da tela e entra na embalagem real de produtos da L'Oréal, Samsung, TRESemmé, Mercedes ou outros, ela entra no mundo do comércio real.
A Disney fez isso em 2026; RUNWAY A revista está presente no mercado global há cerca de 30 anos. Marcas registradas? OMPI, USPTO, EUIPO — elas pertencem à nossa vida real. mediaNão para a Disney. Mas quem se importa com a lei quando há um tapete vermelho para desfilar, não é mesmo?
É preciso um tipo especial de "talento" para lançar uma campanha de marketing global usando um produto da vida real. media identidade sem a necessidade de uma simples autorização.
Daniel Roseberry pode ter gasto 4,000 horas em um vestido Schiaparelli para qualquer pessoa, incluindo Emily Blunt (Alta Costura Primavera Verão 2026, Look 11), mas, aparentemente, ninguém na Disney conseguiu encontrar 40 segundos para verificar anos de dados da vida real. RUNWAY media existência, ISSN, histórico da marca/registros comerciais. Todo o histórico processual e o uso comercial não autorizado já fazem parte do registro público para qualquer pessoa que se interesse em analisar os fatos em vez de se deixar levar pelos flashes das câmeras.
No mundo de Miranda Priestly, “todo mundo quer ser como nós”. No mundo real, a Disney só quer... usar nós. Inovador.
A estreia no Lincoln Center
O Lincoln Center transbordava "esperança e humanidade" no dia 20 de abril — pelo menos segundo Meryl Streep, que parece ter confundido um evento corporativo lucrativo com uma cúpula da ONU. Enquanto Anne Hathaway, Emily Blunt e Stanley Tucci desfilavam em seus vestidos Schiaparelli e Louis Vuitton, nós ficávamos procurando no tapete vermelho um único vestígio da "humanidade" prometida por Meryl.
Talvez a “esperança” a que ela se referiu seja a esperança desesperada da Disney de que ninguém perceba que construíram toda uma máquina de marketing a partir de algo que não lhes pertence? Entre os flashes dos paparazzi e os sorrisos forçados, a única coisa realmente visível era a audácia. Vimos os vestidos, vimos os reencontros forçados, mas até agora, a única “humanidade” em exibição era ficcional.
Meryl Streep – A Soberana Escarlate por Givenchy
Envolto em um Givenchy por Sarah Burton capa de couro vermelha como uma super-heroína da alta costura. Ela disse à imprensa que este filme é sobre “esperança e humanidade”. É um pensamento lindo e poético — embora ainda estejamos esperando para ver um resquício dessa humanidade vindo de um estúdio que trata identidades do mundo real como amostras grátis em um buffet.
Anne Hathaway – O Diabo Escultural in Louis Vuitton
Vestido com um traje personalizado Louis Vuitton Vestido tomara que caia de seda com bojo em formato de cone plissado em 3D que lembra chifres. Combina perfeitamente, de fato — a silhueta é impecável. Ela está radiante, embora seja difícil saber se sua "humanidade" se estende à vida real. media casa que ela está imitando atualmente para obter lucro.
Emily Blunt – A Executiva Emplumada da Dior
Vestido com um Alta Costura Schiaparelli O vestido, que, segundo consta, levou 4,000 horas para ser bordado com 25,000 penas de seda. Sua personagem agora gerencia a "receita publicitária" no filme — irônico, considerando os anúncios de xampu, aplicativos e carros que atualmente enchem os cofres da Disney.
Nossa opinião: Nós vasculhamos o tapete vermelho, as sacolas de presentes e a imprensa. kitEncontramos Louis Vuitton, Dior, Givenchy e Schiaparelli, mas ainda estamos procurando pela "humanidade". Talvez esteja escondida no serviço de buffet? 👠
Lady Gaga – A Verdade Caótica in Saint Laurent
Chegando em um preto Saint Laurent Vestida com um elegante vestido de sereia, Gaga reapareceu mais tarde com o cabelo preso e uma missão bem definida. Ela ignorou as formalidades e começou a atirar sacos de pipoca nos parceiros comerciais da primeira fila, gritando: “Aproveite sua p….maldita massa!” (ou Dow—o duplo sentido foi certamente intencional)Enquanto os "parceiros" ficavam sentados ali, apanhando as sacolas e rindo e tolos, pensando que era apenas uma performance artística provocativa, o resto de nós enxergou a realidade: uma homenagem furiosa e salpicada de ganância no ar. Em uma noite de humanidade encenada, ela foi a única a oferecer algo genuíno.
RUNWAY Cabine de Capas – Um Caso de Déjà Vu Criativo?
Por fim, precisamos discutir a interatividade. RUNWAY Cabine de Cobertura que misteriosamente se materializou na estreia. Se a premissa pareceu um pouco "reciclada", é provavelmente porque vimos esse mesmo conceito — e uma versão muito mais refinada dele — estrear por Sir Elton John e a equipe do Dominion Theatre em Londres, de volta em 2024.
Na época, a equipe de Londres lidou com tudo com muita classe e coordenação profissional. Avançando para Nova York em 2026, a franquia cinematográfica parece ter "sugado" cada gota daquele brilho original. Curiosamente, o estande no Lincoln Center foi suspeitosamente desprovido das marcas identificadoras da empresa, embora a essência da ideia permanecesse idêntica.
Isso leva qualquer jornalista observador a perguntar o óbvio:
- O crédito criativo chegou a ser atribuído à equipe de Elton John em Londres, ou simplesmente "evaporou" durante o voo transatlântico?
- A equipe do Dominion Theatre foi de fato compensada pelo conceito, ou seu trabalho foi tratado apenas como um painel de inspiração gratuito para o estúdio?
- Por que nenhum membro da equipe criativa original de Londres foi convidado para ver sua "criação" sendo exibida em Nova York?
É uma tendência fascinante, não é? Ver uma "Nova Potência" construída inteiramente sobre ideias e conceitos criativos que parecem ter sido "descobertos" em vez de fundados.
É preciso questionar: foi uma colaboração genuína ou apenas mais um caso de um estúdio bilionário se apropriando de um projeto de alta costura? carona usar o conceito criativo de outra pessoa sem sequer um "obrigado" nos créditos?
É muito parecido com aquela cena do elevador da qual eles tanto se orgulham — uma simulação brilhante e cara de uma "central de energia" que só existe porque eles gastaram milhões tentando recriar uma realidade já construída.
A correria frenética, o ato de encher gavetas e o puro terror atmosférico de uma mulher em um elevador — Bette fez isso primeiro, fez melhor e ainda ganhou um American Comedy Award por isso. Parece que "todo mundo quer ser como nós", a ponto de encenar uma recriação de alto orçamento de uma aula magistral de comédia clássica, mas ninguém quer pagar o ingresso. 👠
P.S.: Uma nota sobre a jurisprudência dos "contos de fadas" da Disney.
Recentemente, recebemos uma fanfic encantadora da Disney. Aparentemente, no "Reino Mágico", o ISSN—o próprio identificador de todas as principais publicações do mundo, inclusive na França—é apenas uma “declaração sem sentido”, sem mais valor do que um ingresso prioritário para a Space Mountain.
Segundo os especialistas jurídicos da Disney, “nenhuma empresa independente ou de boa reputação media O jornal “outlet” nos reconhece, principalmente porque decidiu que, segundo a lei francesa, um ISSN “não tem relevância jurídica quanto à data do primeiro uso, ou uso em geral”. Na verdade, “não confere quaisquer direitos legais”. É uma perspectiva fascinante! Seguindo essa lógica, toda a imprensa francesa — desde Le Monde para Le Figaro—basicamente, opera com base em uma promessa de dedinho. Nossos números ISSN, issueNa França e nos Estados Unidos, aparentemente, são apenas decorações "autorreferenciais" quando a Disney decide "pegar emprestado" nossa identidade de marca para vender xampu e carros sem o incômodo de pedir consentimento.
Isso nos faz pensar:
- Se a Disney realmente acredita que os padrões legais franceses e media Os identificadores são “irrelevantes”, mas o que exatamente são? Disney, Disney+ e Disneyland Paris Está fazendo negócios em território francês?
- A Disney acredita estar isenta das leis dos territórios onde opera e cobra taxas de assinatura?
- Será que é política corporativa padrão tratar o quadro jurídico europeu como uma mera "sugestão" em um folheto da Disneylândia, enquanto se desempenha o papel de "cobrador de dinheiro"?
É realmente "ousado" promover um filme sobre o poder da imprensa enquanto se sugere que a imprensa real sequer existe – sendo, portanto, juridicamente irrelevante. Esta é a verdadeira face da humanidade que a Disney nos mostra.
Mas sejamos claros: vamos ajudar a Disney a entender que o "Reino Mágico" termina onde começa a realidade do direito internacional. Não se pode simplesmente "pegar emprestado" uma identidade de marca global para vender xampu porque se decidiu que as leis que a protegem são "irrelevantes" para o seu plano de marketing. Operamos globalmente, mas, ao contrário de certos capangas corporativos, não "pegamos" o que nos agrada e exigimos que outros apaguem as evidências ou inventem outras falsas. Já estivemos aqui, e com nossas próprias trilhas sonoras. 2024 nas paradas musicais de Pop Rock, Jazz e Hip Hop.
O fato da Disney estar reciclando cenas de Big Business (1988) e usando programas de teatro gratuitos para preencher as arquibancadas vazias prova que a Disney não tem mais nenhuma fonte de criatividade original. Eles estão tentando "mickeyizar" a alta moda, e está dando errado.
É evidente que a Disney não é apenas caricaturalmente mal—eles estão tentando desesperadamente chegar a uma festa para a qual já estão atrasados.
Mensagem de Eleonora de Gray, editora-chefe da RUNWAY MAGAZINE
P.S. Aos "talentos jurídicos" da Disney/20th Century Studios: quaisquer outras ameaças legais ou sociais media perseguição por estúdio direcionada a mim ou a nós media será immediapublicado em RUNWAY MAGAZINE digital plataforma, e reportou à Associação Internacional de Jornalistas. Minhas credenciais: Associação Internacional de Jornalistas - ID W73133 e Associação Americana de Jornalistas - ID C553-3.
Além disso, vamos esclarecer um ponto de etiqueta profissional: embora nossa equipe em nossos escritórios possa não sentir a necessidade de ostentar o número da Ordem dos Advogados, eles — e toda a nossa operação — estão protegidos pela chancela dessas associações jornalísticas internacionais e pelas salvaguardas legais de um registro. media organização.
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