Versace Primavera Verão 2026 “O Experimento da Pinacoteca Ambrosiana”. História de Eleonora de Gray, Editora-Chefe da RUNWAY REVISTA. Cortesia da foto: Versace.
Milão testemunhou um capítulo peculiar na história da moda nesta temporada: Estreia de Dario Vitale na Versace, encenado dentro da Pinacoteca Ambrosiana, uma jóia de museu mais conhecida pelo Codex Atlanticus de Leonardo da Vinci do que por runway teatralidade. A Prada agora é dona da Versace, Donatella assumiu o papel de embaixadora da marca e os arquivos foram cerimoniosamente entregues a Vitale. O resultado? Bem, digamos que o espírito de "projeto escolar" desta estreia ficou dolorosamente evidente.
De todos os diretores criativos que fizeram suas primeiras aparições nesta temporada, Vitale pode ter o trabalho mais difícil— o primeiro outsider na história da marca, entrando em uma casa que praticamente transborda mitologia familiar. Donatella carregou a tocha por mais tempo que o próprio Gianni, e agora Vitale, ex-diretor de moda feminina da Miu Miu, se vê com as chaves. Certamente não lhe faltava convicção. Confiança, ele tem. Uma noção aguçada do que fez da Versace o que ela é? Essa parte ainda está em construção.
Vitale declarou que se inspirou nas coleções de Gianni do final dos anos 80, aquelas que sua mãe colecionava. Exceto o que veio do final runway parecia menos com o apelo sexual afiado e cortante de Gianni e mais com uma tentativa desajeitada de ser "sexy" de um estudante que ainda estava tentando entender como botões e zíperes funcionam. Cintos desfeitos, calças meio fechadas, bordas cruas, cardigans amarrados desajeitadamente sobre saias de cota de malha—isso não era liberação sensual, era pura diversão amadora. Sejamos honestos: Calças deixadas abertas deliberadamente não sugerem confiança sexual; elas sugerem uma cena de um filme ruim para adultos, alugado por volta de 2003.
A ironia é que Vitale insiste que esta foi uma releitura ousada do lugar de Versace no guarda-roupa. Mas Versace nunca foi sobre o tímido "cotidiano". Era sobre fantasia, sobre provocação brilhante executada com precisão impossível. Esta versão despojou-se da suavidade e deixou sacos de tecido fingindo arder. Em vez de poder, tivemos paródia.
A cor era uma das poucas notas redentoras—berinjela contra vermelho alaranjado, azul-celeste contra verde-limão— mas mesmo isso não conseguia mascarar o vazio das silhuetas. E havia o cenário: a Pinacoteca Ambrosiana, nunca antes usada para um desfile de moda, onde Caravaggio e Leonardo olhavam das paredes em julgamento silencioso. Se pudessem falar, suspeita-se que teriam implorado à Prada para manter os arquivos de Versace trancados até segunda ordem.
No fim das contas, o Versace de Vitale é um "sexy desfeito" — uma contradição que só revelava a parte desfeita. Não havia silhuetas, nem estrutura, nem Versace. Apenas estampas aleatórias, drapeados soltos e, ocasionalmente, a estampa de um rosto em preto e branco estampada no tecido. Desculpe, mas isso não era sex appeal, era mais como uma produção cinematográfica adulta de baixo orçamento disfarçada de moda. Um exercício de estudante estendido por uma runway, acolchoado com bastante cor para combinar com o quadro de tendências sazonais de Milão. Nada mais.
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